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6月12日，TVB在广州举行发布会，宣布旗下77工作室(gōngzuòshì)与腾讯视频(shìpín)达成重要战略合作。TVB77工作室总裁、TVB引进剧业务负责人(fùzérén)钟澍佳与腾讯在线视频影视内容制作(zhìzuò)部天璇工作室制片人黄星代表双方正式签署(qiānshǔ)《影视剧集联合制作合作备忘录》。这一合作标志着两大影视内容制作平台将联手打造精品剧集。

当天，TVB还宣布将启动金庸武侠经典《笑傲江湖》这一重点合作项目的(de)拍摄，并(bìng)将在未来与大湾区更加紧密合作，推出(tuīchū)更多优质剧集。

近日，钟澍佳总监制的《刑侦12》正式(zhèngshì)收官。此前他总监制的大热港剧《新闻女王》的第二部，也(yě)在紧锣密鼓地拍摄当中。

《新闻女王2》这部续集的(de)最大看点又是什么？《笑傲江湖(xiàoàojiānghú)》能否给观众带来重温经典的温暖？发布会当天，钟澍佳接受包括澎湃新闻在内的数家媒体(méitǐ)采访回答了大家关心的问题。

《新闻女王2》：更贴近现实(xiànshí)的自媒体故事

问：《新闻女王2》也在拍摄中，这次第二部(dìèrbù)与(yǔ)第一部最大的区别在哪里？

钟澍佳：第一部大家很容易理解，它是一个关于新闻(xīnwén)职场里面发生的权力斗争，是新闻界的宫斗剧，但里面有一个逻辑，就是他们(tāmen)不管怎么斗，这一帮人对于新闻道德的那个(nàgè)标准是从来不会改变的。

问：除了踩过界的人(rén)。

钟澍佳：踩过界的那个人，他都已经入魔了(le)，这个世界永远都会有人(yǒurén)入魔的。

第一部的战场，是在这个公司里发生的事情(shìqíng)。但第二季的时候(shíhòu)，我想做一个更贴近现实的新闻行业的故事。因为(yīnwèi)现在自媒体泛滥了，每个人只要拿一个手机，拿个麦，就可以做自媒体，然后TA说的事情、做的事情，发表出来根本不需要负责(fùzé)任，真假难辨。如果有100个人都说这个事情是真的(zhēnde)，那个时候我们就会被骗。

问：现在造一个(yígè)新闻的成本太低了。

钟澍佳：对，而且很多时候，根本连(lián)一点责任都不用负，它没有影响到公众(gōngzhòng)利益的时候，可能也不会拿TA怎么样，对不对？

因为不是每一个自媒体，都(dōu)是一个专业学新闻(xīnwén)的从业人员。我觉得每一个学新闻的从业人员，他们都会有一个界限，有一个标准，这个标准是不管新闻道德也好(yěhǎo)，自己的良心道德也好，他们都会把(bǎ)这个标准一直放在心里面，不管TA遇到什么情况，遇到什么冲击，遇到什么阻拦，TA有一个底线(dǐxiàn)，是永远在心里面的。

所以我第二季就(jiù)把整个战场放大到现在(zài)(xiànzài)，自媒体与传统媒体的一个斗争，现在传统媒体的新闻报道越来越少人看，对不对？收视率也越来越低。在我们爸爸妈妈那辈的时候，所有人都会相信电视新闻，因为(yīnwèi)传统媒体有一个公信力在。

问：那个时候获取信息的渠道也少(shǎo)。

钟澍佳(zhōngshùjiā)：对，但是现在(xiànzài)不是了，现在每天睡醒的(de)时候，我手机都会弹四五条，说什么八卦、新闻。哪个是真，哪个是假？还有它的时效性是什么时候？有可能是7年前的一条短片，一个截图，然后再(zài)拿出来重新炒作。如果(rúguǒ)7年前我真的没看过，我就可能会被误导了。这件事听起来很严肃，但这就是第二季我真的想做的事情。

第一季的时候，我们相信文(wén)慧心（佘诗曼 饰）是(shì)一个有公信力的报道(bàodào)员，不管怎么样，她都会勇往直前。人家是很爽的，很大女主，当然，她现在也是大女主，她去到哪都是大女主。

在第二季，她会在自(zì)媒体重新面对一次创业的(de)(de)所有困难，其实自媒体面对的压力很大，自媒体最惨的地方，就是她自己也要面对其他的自媒体，这种攻击或者斗争，可能比在snk职场里面那种更惨烈。

《新闻(xīnwén)女王2》花絮照，佘诗曼

问：聊一聊第二季新增(xīnzēng)的人物？

钟澍佳：新增的人，有一个特别(tèbié)讨厌，但是又长得(dé)特别帅的黄宗泽。新闻是他在大学辅修的第二专业，他主修是Marketing。所以(suǒyǐ)他就是看数据(shùjù)，要把流量最大化，把公司的股价做得最好，把利益永远摆在最前面。

问：有点像第一季的马国明(mǎguómíng)？

钟澍佳：他比马国明再强10倍，而且(érqiě)比马国明更不近人情，更心狠手辣，更不要脸。他为了达到目的，豁得(huōdé)出去。要成为一个枭雄(xiāoxióng)，你必须要豁得出去。

问：所以他这次挑战的是(shì)个反派？

钟澍佳：我(wǒ)的反派永远都有(yǒu)(yǒu)TA灰色地带的地方。因为在(zài)他的原则里面，他做(zuò)这个决定不是反派——我专业是做数据的，我做Marketing的，我要把市场的数据做好，我有什么错？我也不是去做违法的事情，我只是做一些决定，哪个（新闻）报，哪个不报，然后去达到一些数据的目的。

《新闻女王2》花絮照(zhào)，黄宗泽

重拍《笑傲江湖》，用儿时有(yǒu)温度的叙事方式

问：在刚刚结束的(de)发布会(huì)上，有官宣TVB会再拍金庸的《笑傲江湖》，为什么会想再拍这部剧？

钟澍佳：这个(zhègè)项目，首先是金庸先生的(de)项目，然后过往大家的记忆里面(lǐmiàn)，金庸的古装剧在TVB的古装剧中，是很有记忆点，都是大家从小看的，所以我一直都想能不能再拍一次。

为什么之前的30年(nián)不拍？其实(qíshí)有几个原因，第一，香港没有(méiyǒu)地方(dìfāng)，没有场景，香港变得太快了，现代化的程度。以前我们在旧版射雕、神雕里面看到的那些场景，在香港已经全没了，哪怕一个(yígè)树林都没有，一个水边的地方都没有，都已经变得很现代化，这一定会穿帮，你没法弄。再加上香港的剧作条件，之所以(zhīsuǒyǐ)没有拍，其实是遇到很多很现实的困难。

问：那这次想在哪里(nǎlǐ)取景？

钟澍佳(zhōngshùjiā)：这个还没有确定地方(dìfāng)，我(wǒ)打算今年年底开机。之前我也(yě)拍过一些国产剧，也拍了不(bù)少的古装，所以很多地方可以选择，再加上现在我们还可以用虚拟(xūnǐ)拍摄来呈现。在技术上，我会有更进一步的方式去处理这部剧。以前大家看到后面砸石头，现在最起码我不需要真的砸，可以用特效处理，把它变得更真实，然后我的摄影器材可以升级。

在内容上，我会偏向(piānxiàng)还是用回我们小时候看TVB的金庸剧那种讲故事(jiǎnggùshì)的方式，叙事上的逻辑。

我觉得(juéde)，一个相对传统的(de)(de)，有(yǒu)温度的叙事方式(fāngshì)，用情感比较饱满的方式来呈现金庸老师的那些场面，这个是最重要的。毕竟这是几代人的回忆，那些场面大家永远都会记得，都会期待再看到这个画面。当然，我们可以换成不同的演员去呈现，但有一个大原则，就是不能魔改。

问：在选角上，你现在有中意(zhōngyì)的人选吗？

钟澍佳：这个我现在不能(bùnéng)告诉你，不能剧透。

问：比如(bǐrú)年轻的一辈演员？

钟澍佳：有，年轻一辈的演员当然会有了，但现在是(shì)很(hěn)初期，虽然我已经跟腾讯谈了很久，但今天是第一天公布(gōngbù)，我确实需要一点时间去做。

至于演员，我的想法是开放一点的，但我一定是用粤语(yuèyǔ)来拍。我们(wǒmen)爱看(àikàn)以前(yǐqián)的金庸， TVB的83版射雕，95版的神雕，因为我们原本是说粤语，然后(ránhòu)配音变成普通话，这是我们爱看TVB剧的一个重要的情怀。很多观众说过，为什么不能找回那个配音，其实真的不是我们不找，是那些配音员，有的已经退休了，几十年前他们可能四十多岁，现在八十多岁了，配不动(pèibùdòng)了，还有一些老师已经去世了。

现在我们发现(fāxiàn)有一个新的办法，我们可以用回演员的原声来配，然后用AI去做普通话配音，这样的话，观众看起来、听(tīng)起来就会更舒服了，也更贴(tiē)脸一点。

问：这样处理，会不会在(zài)台词上有点过于AI化？

钟澍佳：不会的(de)。从技术层面来说，我(wǒ)不会直接用广东话去(qù)改成普通话，我的方法是先找一个专业的配音员去把那个音给配了，所以TA在嘴型、情绪细节上都是演对(yǎnduì)了之后，再把它用AI变成原先的声音。这是我觉得对作品跟观众最负责任的一种方式。这样也省了很多成本，我不用找这么多人来配，可能找一两个戏特别好的配音员，一男一女，就可以把整个剧(jù)里面所有人都配完，然后再用AI转换，这样就能利用现在的科技(kējì)去解决一些(yīxiē)我们的情绪价值的满足感的问题。

问：聊聊(liáoliáo)短剧和短视频冲击下的长剧制作？

钟澍佳：一直以来我都挺坚信，我要尽快让观众喜欢看那部剧，能看得下去，你节奏要快，要有悬念，有钩子让观众要看下去，这个是做(zuò)(zuò)长剧最基本的(de)概念。港剧以前一直都是这样做，我们真没有受短剧太大影响。现在(xiànzài)的短剧，它(tā)是更公式化地去做一些很狗血的反转，对吧？反正我怎么(zěnme)都会做节奏快的，我也不会特意把它拖慢了，因为我自己也受不了，要慢了，我就睡着了。

问：你会担心观众(guānzhòng)倍速看剧吗？

钟澍佳：《新闻女王》我最开心的是，观众从第一集开始就说，这个剧不能倍速看。因为信息量太大了，听漏(tīnglòu)了一句都不行(bùxíng)的那种。我阻止不了你用倍速看，但是我会(wǒhuì)尽(jǐn)我的叙事能力，让观众用正常的速度来看。

以前TVB的(de)剧，每一集都要吃饭，台词都是“你饿不饿，我煮(zhǔ)个面给你吃”，现在我们可能有点取笑它，但其实这是一种烟火(yānhuǒ)气和人情味(rénqíngwèi)。它表现的就是，你回到家，家里是有人的，这个是一直以来港剧的一个特点。但现在，我们回到家是没人的，可能只有(zhǐyǒu)你的猫跟你的狗，你的老公或老婆。因为大家都要忙不同的工作，都不知道在哪里(nǎlǐ)，孩子可能在爸爸妈妈(bàbàmāmā)家里帮我带，所以港剧的这种烟火气的情绪价值，也是一个大家喜欢港剧的地方。

但现在很困难的一点是，现在的社会已经不是这样，大部分人可能不会吃(chī)早饭(zǎofàn)，就出门工作，对不对？香港(xiānggǎng)现在更没有(méiyǒu)时间吃早饭。从我(wǒ)三年级开始，我差不多都没吃过早饭，因为家里没人了，谁给(gěi)你做早饭。很多时候生活都是这样的，但是我们看港剧的时候，经常都要早上起来，我有什么油条白粥吃，那种生活在香港现在已经没有了。也不单是(bùdānshì)香港没有，我觉得在内地所有的大城市都没有，反而你可能在老家(lǎojiā)，或者是二线城市，或者县城里面，还有那种一家人聚在一起吃个饭干吗的。

老实说，我应该快点退休，因为(yīnwèi)我老婆是重庆人，我特别喜欢内地(nèidì)的生活。

问：退休后想去重庆(chóngqìng)生活吗？

钟澍佳：除了太热之外，其实我(wǒ)还行，因为我能吃辣，所以我ok的。而且(érqiě)这样挺爽的，下午就打麻将，打到晚上吃饭，吃完饭去(qù)喝个夜啤，多好，退休不就是要这样过活吗？

曾志伟希望我回TVB，我就回来了，成立了TVB77工作室。我的(de)全部业务，都(dōu)是(shì)(shì)做引进剧，跟各大平台合作，要拍一些跟传统有点不一样的港剧，更多跟内地的团队或者(huòzhě)公司做更多的融合合作、互补，看能不能把港剧唤醒，升级2.0或者3.0版本(bǎnběn)。我们如果还是停留在“我们港剧好厉害”，“我们港剧这样就行了”，你是永远不行的，你更不会(búhuì)进步了，你总不能永远觉得你就是最强的，哪怕你是最强的时候，都不能把自己当成最强的，对不对？

我在内地生活(shēnghuó)了(le)这么多年，拍了这么多年的剧，拍了这么多的戏，我拍摄的团队，我的摄影组、灯光组，从剪辑到导演组，全部都是内地的同事，一起工作了十几年。内地的团队快，比较舒服(shūfú)，要沟通的时候，直接又方便，大家也不会转弯。从《兰陵王(lánlíngwáng)》开始就一起合作，一直(yìzhí)到现在。

问：再回TVB，有什么类型的(de)题材想尝试的吗？

钟澍佳：我后面拍了一个《正义女神(nǚshén)》，是讲少年犯的。因为在香港，少年犯罪的问题也很严重(yánzhòng)，但香港的法律跟内地的不一样(yīyàng)，每个地方都有它自己在少年法上的不同，但是少年犯罪为什么会这样，这是我想探讨(tàntǎo)的一个问题，关于原生家庭(jiātíng)，或者是学校、朋友，还是互联网。

《正义(zhèngyì)女神》剧照，佘诗曼

问：这让我想到了一部(yībù)电影，《年少日记》。

钟澍佳：对(duì)，其实很多时候，我们忽略了一些(yīxiē)很小的事情，就会影响到一个很大的炸弹的出现。

我自己拍剧，当然，我需要一个大家都觉得很精彩，或者对抗性很强(hěnqiáng)的(de)叙事方式、故事结构，但我还是想(xiǎng)在除了(chúle)这个之外，我还能让大家反思一下这个深层的内容，在我们的社会上是不是一个可以拿出来讨论，或者大家要关注的议题。

问：这两年影视市场的(de)大(dà)环境，也是面临很多挑战的，尤其是电影，除了《哪吒》，其他的市场也是沉寂(chénjì)很久，影视的投资也变得比较谨慎。如何看待这种环境下的影视创作？

钟澍佳：当然，它有很多外在因素，你可以说观众(guānzhòng)的(de)口味变了，或者是受短剧的影响，你可以说出100个理由，但(dàn)有一个很重要的理由，就是你有没有做到一个作品，是让观众想看的。

现在(xiànzài)题材重复，技巧重复，演员重复，整个营销包装，所有的(de)内容都不停地复制，这是(shì)让观众最不想进去看的一个原因。大家应该想想这个(zhègè)死循环是怎么形成的，因为票房不好，所以投资方或者发行方，他们就要安全，他们越要安全，那个东西一定是越旧，然后作品越旧，它(tā)死得越惨，就变得更没有创新的可能性了(le)，这就是一个死循环。我们必须要破开这个死循环，才能打开一个新的局面。

举个例子，你看《九龙城寨》为什么在香港卖得这么好？《破·地狱》为什么这么好？《九龙城寨》把(bǎ)香港式的漫画跟传统(chuántǒng)的、实打实的打斗混合得很好，它(tā)没有太多花花草草的时候，反而用一种漫画形式来叙事，它成功了，只是这种方式(fāngshì)不是新的，也是旧的，只是它可能混合了几个不同的模式，然后把它拼在一起(pīnzàiyìqǐ)。这个世界没有绝对全新的题材(tícái)，我们要在老的题材里面，看能不能做一些新旧的融合跟变化。还有，用这个时代(shídài)的观众渴望，或者观众想看的视角去做一部剧。

《破·地狱》也是，其实失去自己的(de)亲人，全世界都有，他如果做了(le)个好的作品，应该连美国都能卖钱。这就跟《少林足球(shǎolínzúqiú)》《功夫》是同一个道理，功夫也好，足球也好，死了亲人也好，这三件事情(shìqíng)都是去了哪个国家，就是没有台词都能看得明白的。

问(wèn)：你觉得现在的(de)港剧，和重现辉煌，或者彻底被唤醒，还有怎样的距离？

钟澍佳：我们会继续努力去(qù)做。如果我从创作角度来说，会继续尝试(chángshì)(chángshì)做更多不同(bùtóng)的内容，要再(zài)做一些更新的IP出来，除了《新闻女王》之外，我可以再做一个新的IP出来，可能是《正义女神》，或者是别的不同的，尝试融合不同的元素，在同一部剧里(jùlǐ)呈现一个新的感觉给大家。不能像以前的港剧，我是商战，我就大家族从头到尾都是商战，然后里面一定有(yǒu)3条到4条感情线，爱得死去活来，最后肯定出现了很多对。

我们做(zuò)剧本的时候经常说，其实写好这个时间、地点、人物、情节的话，放这个抽屉里面，那么抽就(jiù)好了。

问：变量和(hé)不变量是吧？

钟澍佳：对，真的，其实现在(xiànzài)短剧(duǎnjù)不就是这样做。这也是过往的港剧成功(chénggōng)的一个因素，所以短剧为什么会成功是有原因的，怎么(zěnme)快，怎么狗血。看(kàn)短剧的时候，所有观众的宽容度都变宽很多，TA不介意你狗血，不介意情节不合理。但长剧的话，你一坐下来(lái)看，我就来挑你的毛病，你是刑侦剧的话，我就看你逻辑合不合。还有最恐怖的一点，就是只要TA不懂的，TA就认为你是不合理，一定不是因为TA不懂，现在的观众他们心急(xīnjí)。

问：像(xiàng)《新闻女王》这种(zhèzhǒng)职场爽剧，大家很喜欢里面要事业，不要爱情脑、恋爱脑的一种主题，你觉得为什么会有这种情绪？

钟澍佳：现在的女性题材，不管你是(shì)做什么行业，当你做了一定的时间，有一定的成绩，有一定的职业地位，你没有(méiyǒu)这么容易谈恋爱的。如果我是单身的，会很难选择，我要牺牲多少，我是不是就不加班，不把(bǎ)这个项目(xiàngmù)做好，然后去跟你去吃饭，然后看电影。

现在跟以前不(bù)一样，因为结婚不一定是一个女生终极(zhōngjí)的归宿，对吧？其实(qíshí)我只是尽量去贴近现在的一些女生的思考方法，她们对事业、对爱情，对家庭的一些观念。

不管怎么样，在所有条件都相同的情况之下，女性一定是吃亏的人。所以《新闻女王》就(jiù)是想把这个事情说出来，大家(dàjiā)会喜欢Man姐，是因为她强到我(wǒ)就不怕你，我强到一个地步，你怎么来我就怎么接，我都行，对吧(ba)？这种观念，我觉得是比较贴近(tiējìn)现在的职场女性的一些生活观念。

（来源 澎湃(pēngpài)新闻 记者 程娱）